محسن شاه ابراهیمی

سید محسن شاه ابراهیمی

فیلم و گرافی افتخارات

طراح صحنه / طراح لباس

متولد 1333 در خرمشهر

فارغ التحصیل رشته طراحی صحنه و لباس آکادمی هنرهای زیبای فلورانس ایتالیا

شروع فعالیت از سال 1363

فیلموگراف

نام اثرکارگردان تولید

کنار برکه ها یدالله عنصری طراح صحنه / طراح لباس1365

پرستار شب محمدعلی نجفی طراح صحنه / طراح لباس1366

در مسیر تند باد مسعود جعفری جوزانی طراح صحنه / طراح لباس1367

تمام وسوسه های زمین حمید سمندریان طراح صحنه / طراح لباس1368

اوینارشهرام اسدی طراح صحنه / طراح لباس1370

آدم برفی داوود میرباقری طراح صحنه / طراح لباس1373

ایران سرای من است پرویز کیمیاوی طراح صحنه / طراح لباس1377

زشت و زیبااحمدرضا معتمدی طراح صحنه / طراح لباس1377

پسر مریم حمید جبلی طراح صحنه / طراح لباس1377

داستان های جزیره ( اپیزود اول، دختر دایی گمشده ) داریوش مهرجویی طراح صحنه / طراح لباس1377

سینما

متولد ماه مهراحمدرضا درویش طراح صحنه / طراح لباس1378

مومیایی 3محمدرضا هنرمندطراح صحنه / طراح لباس1378

مسافر ری داوود میرباقریطراح صحنه / طراح لباس (مشترک با امیر اثباتی)1379

ایستگاه متروک علیرضا رئیسیان طراح صحنه / طراح لباس1380

نگین اصغر هاشمی طراح صحنه / طراح لباس1380

شب های روشن فرزاد موتمن طراح صحنه / طراح لباس1381

مهمان مامان داریوش مهرجویی طراح صحنه / طراح لباس1382

به رنگ ارغوان ابراهیم حاتمی کیاطراح صحنه / طراح لباس1383

همیشه پای یک زن در میان است کمال تبریزی طراح صحنه / طراح لباس1386

یه حبه قندرضا میرکریمی مدیر طراحی1388

محمد رسول الله (ص)مجید مجیدی طراح هنری و طراح لباس1393

شهر موشها 2مرضیه برومندمدیر طراحی1393

سینما نیمکت محمد رحمانیان مدیر طراحی1394

دختررضا میرکریمی مدیر طراحی1394

نام اثرکارگردان تولید

روزی روزگاری امرالله احمدجوطراح لباس1370

آپارتمان اصغر هاشمی طراح صحنه1372-1371

تلویزیون

آوای فاخته بهمن زرین پورطراح صحنه1373

مسابقه نمایشی راز سیب مدیر طراحی1374

مختار نامه داوود میرباقری مدیر طراحی1383-1387

نام اثرکارگردان

پل محمد رحمانیان طراح صحنه / طراح لباس1382

آواز قو (آنتوان چخوف)محمد رحمانیان طراح صحنه / طراح لباس1383

اسب هامحمد رحمانیان طراح صحنه / طراح لباس1383

مجلس شبیه خوانی بهرام بیضایی طراح صحنه / طراح لباس1384

فنس محمد رحمانیان طراح صحنه / طراح لباس1384

پنجره هافرهاد آئیش طراح صحنه / طراح لباس1384

تاتر بی حیوان دکتر محمود عزیزی طراح صحنه / طراح لباس1384

من از کجا عشق از کجاپری صابری طراح صحنه / طراح لباس1384

مسافران محمد رحمانیان طراح صحنه / طراح لباس1385

عشقهمحمد رحمانیانطراح صحنه / طراح لباس1385

انتیگون در نیویورک هما روستاطراح صحنه / طراح لباس1386

تئاتر

مانیفست چو محمد رحمانیان طراح صحنه / طراح لباس1387

کرگدن فرهاد آئیش طراح صحنه / طراح لباس1387

روزهای آخر اسفندمحمد رحمانیان طراح صحنه / طراح لباس1392

هامون بازهامحمد رحمانیان طراح صحنه / طراح لباس1394

سینماهای من محمد رحمانیان طراح صحنه / طراح لباس1394

نمایشنامه خوانی روز واقعه محمد رحمانیان طراح صحنه / طراح لباس1394

مجلس ضربت زدن محمد رحمانیان طراح صحنه / طراح لباس1395

آدامس خوانی محمد رحمانیان طراح صحنه / طراح لباس1395

افتخا

سال جایزه بخش فیلم نامزد شده نتیجه

1366لوح زرین طراحی صحنه و لباس پرستار شب برنده

1377تندیس خانه سینماطراحی صحنه و لباس زشت و زیبابرنده

1379تندیس خانه سینما طراحی صحنه و لباس مشترک با امیراثباتی مسافر ری برنده

1380تندیس خانه سینماطراحی صحنه و لباس ایستگاه متروک برنده

1381تندیس خانه سینماطراحی صحنه و لباس شب های روشن برنده

1382تندیس خانه سینما طراحی صحنه و لباس مهمان مامان برنده

کاروان عظیم سریال سلمان فارسی به جلفا رسید

 

 

 

کاروان عظیم سریال سلمان فارسی به جلفا رسید

 

فیلم برداری فصل جدید سریال «سلمان فارسی» محصول جدید مرکز سیمافیلم به کارگردانی سیدداوود میرباقری و تهیه‌کنندگی حسین طاهری در جلفا آغاز می‌شود.

 

 

•  

• به گزارش خبرگزاری فارس، با پایان فیلم‌برداری بخش خرابه‌های هلنی و دریایی‌ها در شاهرود، فیلم‌برداری بخش عَموریه در جلفا آغاز خواهد شد.

  در زمانی که فیلم‌برداری سریال در شاهرود جریان داشت، آماده‌سازی دکورهای جلفا در زمان مقرر انجام گرفت تا گروه بدون وقفه از شاهرود به جلفا منتقل و فیلم‌برداری ادامه پیدا کند.

 

بدین ترتیب کاروان سریال «سلمان فارسی» با عبور از کویر شهداد کرمان، جزیره قشم، سواحل مازندران، شهرک سینمایی نور و منطقه شاهرود به شهر مرزی جلفا در استان آذربایجان شرقی می‌رسد.

هم‌زمان، به‌موازات فیلم‌برداری در جلفا و ساخت تجهیزات در شهرک سینمایی غزالی، ساخت برخی دکور‌ها در منطقه آبسرد دماوند نیز آغاز شده است.

 

تمامی مراحل کار با رعایت کامل شیوه‌نامه‌های بهداشتی و تحت نظارت مرکز بهداشت و درمان صداوسیما انجام می‌گیرد.

سریال «سلمان فارسی» که به زندگی و زمانه یار ایرانی پیامبر اسلام می‌پردازد، سه فصل دوران ایران ساسانی، امپراتوری بیزانس و حجاز صدر اسلام را روایت می‌کند.

فیلم‌برداری این سریال، اواخر آذر ۱۳۹۸ در کویر شهداد کرمان آغاز شده است.

سریال «سلمان فارسی» به سفارش مرکز سیما فیلم و توسط موسسه زلال فیلم ساخته می‌شود.

تاکنون بازیگرانی همچون فرهاد اصلانی، داریوش فرهنگ، محمدرضا هدایتی، احترام برومند، رامونا شاه، علی دهکردی، مرحوم چنگیز جلیلوند، مهدی فقیه و چند بازیگر خارجی جلوی دوربین رفته‌اند.

 

 

سریال سلمان فارسی کارگردان داود میرباقری

 

اولین تصاویر از پیش تولید سریال «سلمان فارسی»

 

بمعاون سیما به همراه داوود میرباقری نویسنده و کارگردان و حسین طاهری تهیه کننده و برخی دیگر از عوامل سریال «سلمان فارسی» از کارگاه‌های لباس، زیورآلات، چرم، رزین، چوب و رنگرزی بازدید کرد و در جریان آخرین اقدامات این مرحله قرار گرفت.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

محسن شاه‌‌ابراهیمی خبر داد:

 

 

تحقیقات طراحی صحنه «سلمان فارسی» آغاز شد

 

گروه هنر: طراح صحنه سینما و تلویزیون گفت: تحقیقات بر روی طراحی صحنه سریال «سلمان فارسی» را آغاز کرده‌ام تا بتوانم در یک سال به دست‌آوردی که مد نظرم است، نائل آیم.

محسن شاه‌‌ابراهیمی، طراح صحنه سینما و تلویزیون در گفت‌و‌گو با خبرگزاری بین‌المللی قرآن(ایکنا) درباره فعالیت‌های اخیر خود اظهار کرد: هم اکنون مشغول تحقیق به روی پروژه تلویزیونی «سلمان فارسی» هستم تا در آینده بتوانم کاری خوب در حوزه طراحی صحنه این سریال داشته باشم. درباره زمانی که برای تحقیق این کار صرف خواهد شد نیز باید بگویم، یکسال برای رسیدن به نتیجه مطلوب نیاز است تا تحقیقات انجام شده بهترین دست آورد را داشته باشد.
وی افزود: درباره زمان آغاز ساخت دکورها، نیز باید بگویم در این زمینه بی‌اطلاع هستم، زیرا مسئولان اجرایی در این زمینه باید پاسخگو باشند، اما من کار خود را انجام می‌دهم و امیدوارم بهترین نتیجه در کارم دیده شود.
این طراح صحنه در پاسخ به این سوال که آیا سختی‌های کارهای تاریخی برای وی ممانعتی برای پذیرش این قبیل کارها ایجاد نمی‌کند؟ گفت: این‌که این تولیدات سخت و دشوار هستند برای من قابل درک نیست، چون برخی مواقعی دشواری‌های کارهای شهری از کارهای تاریخی نیز بیشتر است، پس برای من به شخصه در این حوزه دشواری وجود ندارد.

 

 

طراحان صحنه

 

در گفت و گوهایی با ایرج رامین‌فر، مجید میرفخرایی، ملك‌جهان خزایی و محسن شاه‌ابراهیمی

 

داز بررسی وضعیت حوزه‌های "چهره‌پردازی" و طراحی "پوسترهای سینمایی"، این بار چهارتن از طراحان صحنه و لباس به ارزیابی این حوزه پرداختند.

ایرج رامین‌فر از فعال‌ترین افراد در طراحی صحنه و لباس كه امسال موفق به دریافت سیمرغ بلورین از جشنواره فیلم فجر شد در گفتگو با خبرنگار هنری ایسنا با بیان اینكه وضعیت این حوزه فرق زیادی نكرده است می‌گوید: حتی در مواردی بدتر هم شده به خاطر اینكه یك رشته تخصصی است و آدم‌هایی كه وارد می‌شوند باید دوره‌هایی را گذرانده وتجربه‌هایی را داشته باشند كه متاسفانه اینگونه نیست.

وی افزود: در باز است و همه دارند كار طراحی می‌كنند. آدم‌هایی كه احتیاج به دانش و تجربه دارند و باید با دستیاری كارشان را آغاز كنند مشغول به كار هستند كه این بسیار خطرناك است و هم از لحاظ اقتصادی و هم از لحاظ هنری مشكل ایجاد می‌كند.

در همین حال محسن شاه‌ابراهیمی وضعیت را رو به پیشرفت و توصیف می‌كند و معتقد است: طراحی صحنه و لباس یك كار هنری و صنعتی است وهنر كه خلاقیت دائم و صنعت هم رو به پیشرفت است بنابراین نمی‌تواند رو به عقب برگردد.

وی كه هم اكنون مشغول طراحی صحنه و لباس مجموعه مختارنامه است درادامه می‌افزاید: موانعی كه دركار ما وجود دارد عمدتا اقتصادی است كه مربوط به همه بخش‌های تولید پروژه‌ها می‌شود.

شاه‌ابراهیمی عمده‌ترین مشكل را برآوردها و عدم شناخت سرمایه‌گذار روی كار می‌خواند و معتقد است: در پروژه‌هایی كه احتیاج به ساخت و ساز است معمولا بر مبنای جداولی قدیمی و فرمولاسیونی كهنه، بودجه برآورد می شود كه وقتی طراح بودجه را می‌بیند دچار مشكلاتی می‌شود كه در خود كار تاثیر می‌گذارد.

به گزارش ایسنا، مجید میرفخرایی كه عمده فعالیتش در طراحی صحنه و لباس فیلم‌ها و مجموعه‌های عظیم تاریخی خلاصه می‌شود هم با بیان اینكه این حرفه احترامی كه باید داشته باشد را ندارد می‌گوید: الان وضعیت به گونه‌ای است كه لزوم طراحی صحنه ولباس حس می‌شود اما از احترامی كه دیگر حوزه‌های سینمایی دارند برخوردار نیست و باید توجه داشت كه حداقل فیلم‌های تاریخی و زمان‌دار را بدون طراحی صحنه و لباس نمی‌توان تصور كرد.

ملك‌جهان خزاعی نیز كه امسال با فیلم زمستان است در جشنواره فیلم فجر حاضر بود حذف سوبسید از سینما را بیشترین ضربه برای خود و همكارانش توصیف می‌كند و معتقد است: ‌با این كار مقداری دست تهیه‌كنندگان بسته شد و با توجه به سنگین بودن بودجه فیلم‌، دیگر خیلی‌ها سراغ طراحان شناخته شده‌تر نمی‌روند و تنها سریالها هستند كه به این طراحان مراجعه می‌كنند.

وی افزود: كمتر فیلم سینمایی با تهیه‌كننده غیر دولتی پیدا می‌شود كه سراغ طراحی گران قیمت برود. برای خود من كه از اولین طراحان در سینمای ایران هستم ودر اوایل كارم تقریبا هر فیلم خوبی كه ساخته می‌شد سراغی از من می‌گرفتند به این شكل درآمده است.

وی كه تاكنون دو بار برای فیلم‌های بلندی‌های صفر و تولد یك پروانه موفق به دریافت سیمرغ بلورین جشنوا ره فیلم فجر شده است تاكید كرد: هزینه‌های دیگر فیلم مثل دستمزد هنرپیشه‌ها هم بسیار گران شده وتهیه‌كننده برای تامین آنها سعی می‌كند از جاهای دیگر فیلم كم كند.

 

 

مختار نامه

 

تهیه کننده مختارنامه:

تجربه‌های «مختارنامه» را برای «سلمان‌فارسی»‍ ثبت نکردند

 

محمود فلاح وکلیه عواملی که در سریال «مختارنامه» حضور دارند حرف‌های زیادی برای «تجربه‌نگاری» این اثر فرهنگی دارند ولی به قول فلاح، سازمان کمتر پیگیر این مدل کارها بوده است.

به گزارش گروه رسانه های خبرگزاری تسنیم، خوش‌برخورد است و در گفتار باوقار. عصایش را که تکیه‌گاه نیم‌تنه کرده، کنار کاناپه می‌گذارد و به آرامی تا اذیت نشود، روی کاناپه می‌نشیند. عوارض سکته‌های مغزی و قلبی که در سال‌های ساخت «مختارنامه» بر او عارض شده، هنوز در او باقی است. محمود فلاح تهیه‌کننده «مختارنامه» نسبت به سابقه فعالیتش در تلویزیون، کمتر شناخته شده است. سال‌های فعالیت او در حوزه تلویزیون برای امروز و دیروز نیست؛ از روزهای اول انقلاب و حتی قبل‌تر در تلویزیون ملی بود. وقتی مسئول واحد سیار تلویزیون بود، تصاویر ورود امام خمینی(ره) و سخنرانی ایشان در بهشت‌زهرا(س) را به مدرسه رفاه می‌رساند تا بعدها برای آرشیو صدا وسیما و نسل امروز باقی بماند. قبل از گفت‌وگو با او از پخش چندباره «مختارنامه» در سال‌های بعد از پخش اول صحبت می‌کنم. اتفاقا طنزهایی که در مورد پخش چندباره «مختارنامه» در ایام محرم، در شبکه‌های اجتماعی پخش شده به گوشش خورده است. خنده تلخی می‌کند و می‌گوید: «من اگر این سریال بارها هم پخش شود، صحنه‌های مربوط به چادر زهیر بن قین و تحولش بعد از دیدار با امام حسین(ع) را می‌بینم. اما از پخش زیاد و بی‌برنامه این سریال ناراحتم. هم من و هم میرباقری چند بار در این مورد صحبت کردیم ولی خوب سازمان(صداوسیما) کار دیگری ندارد.»

 به پروژه «سلمان فارسی»، سریال جدید داوود میرباقری اشاره می‌کند و می‌گوید: «امیدوارم در پروژه جدید، میرباقری با تکنیک‌ها و امکانات جدیدی که آمده است، کار کند و سریع‌تر ساخته و در بهترین زمان پخش شود.» محمود فلاح وکلیه عواملی که در سریال «مختارنامه» حضور دارند حرف‌های زیادی برای «تجربه‌نگاری» این اثر فرهنگی دارند ولی به قول فلاح، سازمان کمتر پیگیر این مدل کارها بوده است. یکی دیگر از بخش‌های قابل تامل صحبت‌های تهیه‌کننده «مختارنامه»، در مورد نبود حمایت برای حفظ لوکیشن این سریال است. هزینه ساخت شهرک «مختارنامه» در دهه 80، قریب به چهار میلیارد تومان بود. فلاح هم که در تمام این سال‌ها برای حفظ شهرک حتی پایش به دادسرا کشیده شده است، زمین را به مالکان واگذار و انبارها را به‌طور کامل تخلیه کرده است. آنچه در ادامه می‌خوانید متن کامل گفت‌وگوی روزنامه «فرهیختگان» با محمود فلاح، تهیه‌کننده باسابقه تلویزیون ایران است.

اواخر دهه 80، دو سریال «یوسف پیامبر(ع)» و «مختارنامه» در دو ساحت، با دو گروه فنی و هنری متفاوت، تولید و از تلویزیون پخش شد. سریال‌هایی که برای مخاطب داخلی ماندگار شد و حتی بارها در کشورهای همسایه پخش شد. این روزها خبرهایی جسته و گریخته از تکمیل مراحل پیش‌تولید «سلمان فارسی» به کارگردانی میرباقری و سریال «حضرت موسی(ع)» به گوش می‌رسد. شاید این دوره زمانی همگونی خاصی با روزهای پیش‌تولید «مختارنامه» داشته باشد. کمی درمورد شرایط پیش‌تولید سریال «مختارنامه» توضیح دهید.

نقطه آغاز سریال مختارنامه، به سال 81 و دوره‌ای بر می‌گردد که لاریجانی، رئیس سازمان صدا وسیما و مجید رضابالا، معاون فرهنگی سیما فیلم بودند. من تازه سریال «تفنگ سرپر» را تحویل داده بودم. گفتند فیلمنامه‌ای داریم با عنوان «توابین» که می‌خواهیم آن را بسازیم. فیلمنامه را سلطانی‌فر نوشته بود و قبلا خوانده بودم. گفتم فیلمنامه تعداد جنگ‌های زیادی دارد ولی قصه جذابی ندارد و فکر نمی‌کنم آن کشش لازم را برای سریال داشته باشد. ابتدا هم تصمیم داشتند سریال را مرحوم سیف‌ا... داد بسازد. دو سه روزی فرصت خواستم. با مرحوم سیف‌ا... داد و آقای میرباقری مشورت کردم. میرباقری از سیف‌ا... داد تعریف کرد و من را ترغیب کرد که با ایشان سریال را شروع کنم. البته این را هم بگویم که میرباقری بعد ازساخت سریال امام علی(ع) با صدا وسیما به مشکل خورده بود و زیاد تمایلی نداشت که سریال بسازد. آن زمان آقای میرباقری با تئاتر حوزه هنری کار می‌کرد.

 مشکل میرباقری با سازمان به لحاظ مسائل مالی بود؟

بخشی به خاطر مسائل مالی بود. البته آن زمان بحث مالی با الان فرق داشت. یعنی همه حرف سر 50 میلیون تومان بود. به هر حال روند ساخت سریال امام علی(ع) کمی طولانی شد و تغییراتی که در مدیریت سازمان پیش آمد، اسباب بروز چنین مشکلاتی ‌شد.

 چه شد که دوباره سراغ میرباقری رفتید؟

موفقیت سریال «امام علی(ع)» در انتخاب دوباره میرباقری بی‌تاثیر نبود.

البته این تصمیمی بود که به  دلیل مسیر سریال‌سازی تاریخی با میرباقری ادامه داشته باشد. قرار شد مجید رضابالا، معاون فرهنگی سیما فیلم، با  لاریجانی و محسن مهاجرانی، معاون وقت سیما صحبت کند و من هم با میرباقری صحبت کنم. بعد از جلسات زیاد و برطرف شدن ناراحتی میرباقری، تصمیم بر این شد که ایشان فیلمنامه «توابین» را بخواند و نظرش را بدهد. اما میرباقری می‌گفت اگر اجازه دهید من این را نخوانم. در آخر تصمیم بر این شد که میرباقری هم نگارش فیلمنامه «مختار» را انجام دهد و هم کارگردان کار باشد. تمام این قضایا برای سال 81 است. همزمان با نگارش فیلمنامه، پیش‌تولید مختارنامه انجام شد. حسن میرباقری و محمد بایرانوند نگارش را شروع کردند و داوود میرباقری هم نظارت داشت. اولین سکانس‌هایی هم که گرفتیم مربوط به حرکت کاروان امام حسین(ع) بود. آن صحنه‌ها را در رمل‌های کاشان گرفتیم. دو ماه در کاشان بودیم ولی هیچ خبری منتشر نشد اما سیما فیلم و لاریجانی در جریان بودند. دو ماه رفتیم تا خودمان و تیم را بسنجیم. از همان ابتدای کار، نیروها را غربال کردیم. کار طولانی شده بود ولی از یک جایی به بعد، ساخت مختار از پول گذشت و یک نیروی دیگری کار را هدایت می‌کرد. هماهنگی و ماندگاری یک تیم چندصدنفره، آن هم برای نزدیک به هشت سال، فقط با عشق ممکن بود، نیت‌ها خیر بود و بحث دستمزد و پول نبود برای همین کار پیش می‌رفت.

بعدها بین میرباقری با سازمان مشکلی پیش نیامد؟ این را از این جهت می‌پرسم که روند ساخت سریال «سلمان فارسی» طول کشیده است، با وجود اینکه تصمیم بر ساخت آن حتی قبل از پخش مختارنامه بوده است؟

شخصا با توجه به رابطه‌ای که با میرباقری دارم، هنوز به این نتیجه نرسیدم که سازمان با میرباقری یا برعکس مشکلی داشته باشند. البته ممکن است فاصله سال‌های ساخت «مختارنامه» تا «سلمان فارسی» قدری طولانی شده باشد و این انتظار نبود که این اندازه طولانی شود. من فکر می‌کنم مشکل اول سازمان، مساله اقتصادی است. ضمن اینکه بخشی از فیلمنامه، زمانی که جعفری‌جلوه مدیرشبکه یک سیما بود، نوشته شد و از همان زمان تصمیم برای ساخت این سریال جدی بود. منتها نظر میرباقری این بود که باید یک دوره زمانی بگذرد تا نگاه‌ها عوض و فکرها بازتر شود و دوباره فیلمنامه را مرور کرد. بخش دیگری از دلایل این تاخیر، تغییراتی است که در مدیریت صداوسیما پیش آمد. امیدوارم با آمدن مدیران جدید روند ساخت سریال «سلمان فارسی» سریع‌تر شود.

هزینه‌ ساخت سریال «مختارنامه» چقدر شد؟

حدود 25 میلیارد تومان.

و چه مقدار برای ساخت لوکیشن هزینه شد؟

بخشی از دکور را در زمین ساده کشاورزی در امین‌آباد مستوفی ساختیم. بخشی از دکور هم در ورامین بود و با برآوردی که داشتیم حدود سه تا چهار میلیارد تومان هزینه شد. یکی از مزایایی که مختارنامه داشت چیزی از بیرون پروژه تهیه نشد. همه چیز داخل کارگاه خودمان ساخته شد. مهندس شاه‌ابراهیمی، طراح صحنه برای این فیلم، کارگاهی ‌ساخته بود و بیشتر ابزارهای صحنه و دکورها در همین کارگاه ساخته می‌شد.

بنا بود شهرکی برای این سریال ساخته شود و دکورها وضعیت به‌سامانی پیدا کنند. در حال حاضر وضعیت دکورهای این سریال چگونه است؟

شهرک «مختارنامه» ساخته شد و دو سال با همین وضعیت جسمی در دادسرا پیگیر کارهای آن بودم تا موافقت مالکان را بگیریم. حتی حکم بازداشتم را گرفته بودند. سالی که دکتر دارابی، معاون سیما بود، گفتند که سازمان اصلا شهرک را نمی‌خواهد. اگرچه دکور صددرصد ماندگاری ساخته نشد، ولی اگر تعمیرات آن برای ساخت پروژه دیگری  انجام می‌شد تا 15،10 سال کار می‌کرد. این درحالی بود که سازمان، برای سریال‌های بعدی می‌توانست از همان دکورها استفاده کند.

با توجه به اینکه سریال مختارنامه در برخی از کشورهای همسایه نمایش داده شده بود آیا به دنبال این نبودید که از ظرفیت این شهرک حتی به لحاظ توریستی استفاده شود و از همین سمت هم بازگشت سرمایه داشته باشد؟

همه کار می‌شد کرد ولی همان تغییرات مدیریت، بازی را عوض کرد. ما در 12 هکتار از 23 هکتار زمین بنا را ساخته بودیم. می‌توانستیم کارهای زیادی کنیم. بخش‌های دیدنی و تفریحی را برای مردم فراهم کنیم. این تلاش را تا دو سال ادامه دادم. دادگاه را عقب انداختیم و صاحبان زمین هم در این زمینه همکاری کردند. در هر صورت شرایط سازمان، چه از نظر مالی و چه از نظر تغییراتی که رخ می‌داد، به شکلی بود که کارها پیش نمی‌رفت. در هر صورت سازمان موافقت نکرد و به‌طور کتبی نوشتند انبارها را خالی کنید و تحویل شهرک غزالی دهید. الان شنیدم که دوباره می‌خواهند برای سریال «سلمان فارسی» لوکیشن بسازند و اگر به فکر نباشند وضعیت همان است.

جایی گفته بودید سکانس‌های مربوط به حضرت ابوالفضل(ع) در سریال مختارنامه یکی از صحنه‌های مورد علاقه شما و میرباقری بود. چه شد که این صحنه‌ها گرفته شد و آیا هیچ وقت تلاش شد این 16 دقیقه‌ای که حذف شده، دوباره پخش شود؟

از ابتدا متوجه حساسیت‌های این قبیل صحنه‌ها بودیم. اصلا فیلمبرداری «مختارنامه» تمام شده بود و به تهران برگشته بودیم ولی چون نظر ضرغامی، رئیس سابق سازمان بر این بود که بخشی از مقتل بازسازی شود دوباره تیم به شاهرود برگشت تا در نخلستانی، قسمت‌های حضرت عباس(ع) ضبط شود. شاید این تصمیم سازمان به خاطر این بود که زمینه‌های تولید و نمایش سریال امام حسین(ع) فراهم شود که البته سکانس‌های حضرت عباس(ع) مختارنامه هیچ‌وقت پخش نشد و تولید آن سریال هم متوقف شد.

فکر نمی‌کنید اگر آن سکانس‌ها پخش می‌شد، مسیر برای آثار دیگری همچون «رستاخیز» باز می‌شد؟

بله. اگر جایی که لازم بود همان قسمت‌ها را نشان می‌دادیم، موثر بود. در هر صورت خود سازمان مشتاق نبود و می‌ترسید مساله‌ای ایجاد شود. میرباقری هم اصراری برای پخش آن قسمت‌ها نداشت.

به غیر از آن سکانس، کدام بخش از سریال مختارنامه را بیشتر دوست دارید؟

من صحنه‌های مربوط به چادر زهیر را خیلی دوست دارم. از قبل نسبت به آن لحظه زیبا ذهنیت داشتم. خاطرم هست مرحوم فریبرز صالح که اثر عاشورایی همانند «سفیر» را ساخته بود، فیلمنامه‌ای در مورد زندگی زهیر تحویل من داد و دقیقا همان چیزی بود که می‌خواستم. برای ساخت آن خیلی پیگیری کردم. فیلم سینمایی سنگینی بود ولی می‌شد آن را در سریال 7،6 قسمتی تنظیم کرد. خیلی کار زیبایی بود. بعد از مختارنامه برای آن پروژه خیلی تلاش کردم اما متاسفانه ضرغامی هزینه بسیار اندکی اختصاص داد و گفت: «بقیه را از جاهای دیگر تهیه کنید چون وضع سازمان خوب نیست.» سراغ فارابی و ارشاد و جاهای دیگر رفتم ولی هر چه تلاش کردیم، نشد. هیچ کسی هم پیگیری نکرد. آن زمان به ضرغامی گفتم هر چه دنبال کار امام حسین(ع) بروید حق مطلب ادا نمی‌شود. بهتر است حاشیه قصه عاشورا را روایت کنیم. اما این کار هیچ وقت ساخته نشد وکار کردن با مرحوم فریبرز صالح از حسرت‌های بزرگ من باقی ماند.

برای نقش مختار، چطور به فریبرز عرب‌نیا رسیدید؟

در ابتدا نظر ما با جمشید هاشم‌پور بود ولی رقم سنگینی حدود 14 میلیون در ماه می‌خواستند. به مرحوم کاسه‌ساز گفتم که با او صحبتی کند تا این دستمزد کمتر شود. مثل اینکه هاشم‌پور گفته بود من این قیمت را دادم تا کار نکنم. چون از کار می‌ترسم و توان 7،6 سال کار سنگین را ندارم. بعد از آن، به گزینه فریبرز عرب‌نیا رسیدیم. قراردادی هم که با عرب‌نیا بستیم کمی فرق داشت. این قرارداد سه بخشی بود. ما با ماهی چهار میلیون‌ونیم شروع کردیم ولی در سه ماه آخر کار به ماهی 22 میلیون تومان رسید. در کل 500 میلیون دستمزد، آقای عرب‌نیا شد.

شروع فیلمبرداری ما در سال 83 با حضور لاریجانی بود و دو ماه در بیابان‌های کاشان کار می‌کردیم تا افراد غربال شوند. از همان اول بنا را گذاشته بودیم که کار نویی را شروع کنیم و همه با دل و جان کار می‌کردند. اگر به صحنه‌های «مختارنامه» نگاه کنید، متوجه می‌شوید که این صحنه‌ها به راحتی کنار هم قرار نگرفتند. تصویربرداری سخت این کار را ببینید، اینها هنر دستان مرحوم عظیم جوانروح است. متاسفانه کمتر به دنبال این هستند که بخش مهمی از تجربه‌ای که در این کار به دست آمده را جمع کنند.

ثبت تجربه تولید یک اثر تاریخی علاوه‌بر اینکه موجب می‌شود در آینده از تکرار اشتباهات پرهیز شود به کاهش هزینه‌ها و زمان تولید هم کمک می‌کند. ‌آیا در مورد پروژه «مختارنامه» تجربه‌نگاری صورت گرفت؟

از طرف سازمان صداوسیما چنین کاری نشد و اگر چنین کاری را از ابتدای پروژه می‌کرد خیلی ارزشمند بود. البته دو سال قبل خانم دکتر علیزاده که یکی از اساتید دانشگاه سوره است، پیگیر چنین کاری شده بود. او می‌گفت می‌خواهم تمام حواشی و فعالیت‌های پشت صحنه، ساخت دکور، طراحی لباس و گریم و همه مواردی که مرتبط با «مختارنامه» است را به صورت یکپارچه در قالب کتابچه و سی‌دی در بیاورم. روی این مساله فکر کردم و در این جریانات با منصور نقاش‌زاده، استاد دانشکده صداوسیما که علاقه‌مند به مختارنامه بود و در سیما فیلم هم فعالیت داشت، مشورت کردم. آنها با هم صحبت کردند و نقاش‌زاده گفت حرکت خوبی است و قدم مثبتی برای کارهای بعدی خواهد شد. کار را شروع کردند و مصاحبه‌هایی هم با عوامل سریال آنجام دادند و تا آنجایی که اطلاع دارم بخش‌هایی از این پروژه آماده شده است. در این کتابچه و فیلم‌ها، از افتتاح تولید مختارنامه تا طراحی صحنه و دکورها آمده است. فکر می‌کنم حدود 18 دی وی‌دی با سه جلد کتاب آماده شده باشد. البته چند وقتی دچار بیماری هستم و پیگیر این مسائل نبودم ولی فکر می‌کنم اگر همین کار به سرانجام برسد برای هر پروژه تاریخی دیگر پیش‌تولیدی بر پیش‌تولید خواهد شد و برای کارهایی همچون «سلمان فارسی» هم خوب است.

 

 

محسن شاه ابراهیمی

 

 

 طراحی صحنه در سینمای ایران به لحاظ زیبایی شناسی حرف‌های جدی برای گفتن دارد

 

سینماپرس: محسن شاه ابراهیمی طراح صحنه و دکور سینما پیرامون وضعیت طراحی صحنه در سینمای ایران در قیاس با سینمای دیگر کشورها گفت: «سینمای ایران به لحاظ زیبایی شناسی و بصری نه تنها هیچ کمبودی ندارد که حرف جدی برای گفتن نیز دارد.»

شاه ابراهیمی در گفتگو با خبرنگار سینماپرس بیان داشت: « اگر چه سینمای هالیوود به دلیل فراهم بودن شرایط کامل طراحی صحنه به لحاظ تکنیکی و سخت افزاری پیشرفته ترین سینمای جهان به حساب می آید و طبیعی است که سینمای ایران در این بخش کمبودها و نقص هایی داشته باشد اما این کمبودها به گونه ای نیست که در ساخت و اجرای صحنه در ایران مشکلی به وجود آورد.»

طراح صحنه فیلم «به رنگ ارغوان» در ادامه صحبت های خود افزود: «سینمای ما با توجه به اینکه به لحاظ ابزاری خلاء هایی را در خود دارد اما همیشه تلاش کرده از حداقل ها بیشترین بهره برداری را ببرد چرا که طراح صحنه باید با استفاده از هوش و ذکاوت خود بهترین فضای تولید یک فیلم را مهیا کند.»

شاه ابراهیمی افزود: «من به عنوان یک هنرمند ایرانی باید از عصاره ذهنی خود بهره بگیرم تا با استفاده از همان ابراز شرایط رقابت با سینمایی چون هالیوود را فراهم کنم؛ هنر همواره نزد تمام افراد ظریف اندیش است و سینمای ایران هنرمند ظریف اندیش و ظریف بین زیادی دارد.»

طراح صحنه فیلم «مهمان مامان» اظهار داشت: «معتقد هستم طراحان صحنه ای که در سینمای ایران فعالیت می کنند افراد بسیار خلاقی هستند که می توانند بهترین و باورپذیر ترین صحنه ها را با ساده ترین ابزار طراحی و دکورسازی کنند.»

وی در پایان بیان داشت: «در حال حاضر مشغول طراحی صحنه برای فیلم «سینما نیمکت» به کارگردانی محمد رحمانیان هستم که تاکنون بیش از نیمی از کار خود را انجام داده ام، لوکیشن این فیلم در بخش های مختلفی از تهران به خصوص جنوب تهران فیلم برداری می شود.»

 

محسن شاه ابراهيمي، طراح صحنه و لباس «يه حبه قند»

 

محسن شاه ابراهيمي، طراح صحنه و لباس «يه حبه قند»

 

 محسن شاه ابراهيمي، طراح صحنه و لباس «يه حبه قند» كه نامزد دريافت سيمرغ بلورين طراحي صحنه و لباس شده است، ضمن بيان اين گفت: فضاي فيلم كاملاً فضايي ايراني است. در ابتدا صحبت هايي با ميركريمي شد و تصميم گرفتيم به شهرهاي مركزي ايران مانند يزد و اطراف آن برويم.
وي ادامه داد: اما سپس به دليل مسايل توليد و تعداد بالاي بازيگران و اينكه امكان استقرار چندين ماهشان در شهر ديگري نبود. ساخت و ساز دكوراتيو خانه را انتخاب كرديم.
وي عنوان كرد: خانه بر مبناي معماري سنتي ايران و با توجه به معيارها و المان هاي كاملاً اصيل طراحي شده و با اينكه محل واقعي لوكيشن در شهران بود اما بسيار باورپذير از آب درآمد.
شاه ابراهيمي درباره لباس ها به خبرنگار ما گفت: لباس ها معمولاً خيلي روتين و امروزي است و شايد تنها كاراكتري كه روي سنتي بودنش پافشاري داشتيم كاراكتر زن دايي بود.
وي تصريح كرد: تشويق براي هر هنرمندی لازم و ضروري است و باعث مي شود او در كارش انرژي بيشتري بگيرد.
وي در پايان متذكر شد: متأسفانه بسياري از مردم به دليل غرق شدن در زندگي روزمره اطرافش را خوب نمي بينند و ما سعي كرديم با نازك بيني و نازك انديشيمان آنها را دقيق تر كنيم.

 

محسن شاه ابراهيمي

 

 

 

•  همه وسايل و دستگاه هاي جلوه هاي ويِژه "مختارنامه"، ساخت كشور خودمان است

 محسن شاه ابراهيمي، مسئول جلوه هاي ويژه سريال "مختارنامه"، ضمن بيان اين مطلب گفت: عليرغم هزينه بيست ميلياردي اين سريال،‌ حتي يك دستگاه و يا يك لوح فشرده نرم افزار از هيچ كشوري وارد نكرديم و همه جلوه هاي ويژه ساخت كشور خودمان است.
وي تشريح كرد: همه دستگاه ها در كارگاه هاي خودمان طراحي و ساخت شده و پس از نمونه برداري و فيلم برداري هاي اوليه به مرحله اجرا در تلويزيون رسيده است.
شاه ابراهيمي تاكيد كرد: در اين سريال جلوه هاي ويژه اي پياده شده است كه به جرات مي توان گفت در تاريخ نمايش سينمايي و تلويزيوني ايران بي سابقه است.
وي ادامه داد: نادرترين و زيباترين صحنه هاي مورد بحث ما در قسمت هايي است كه هنوز پخش نشده و با ديدن نمونه ها، مي توانيم توضيحات بهتري پيرامون آن ارائه دهيم.
وي در پايان به خبرنگار ما گفت: طراحي صحنه هاي جنگ در بيابان و فضاهاي طبيعي سخت ترين بخش جلوه هاي ويژه است، كه خوشبختانه در اين سريال به حد اعلا اجرا شد.  

 

 

گفتگو با محسن شاه ابراهیمی

 

 

روایت محسن شاه‌ابراهیمی از دکور سه طبقه‌ای ˝شهر موشها˝

 

دکور فیلم ˝شهر موشها˝ به کارگردانی مرضیه برومند، مراحل ساخت و ساز خود را در بوستان ˝ولایت˝ می‌گذراند.

به گزارش هنرآنلاین، محسن شاه‌ابراهیمی طراح و مجری این دکور دربارهٔ‌ی ایده‌ی اصلی و نحوه ساخت این دکور توضیح داد: مبنای حرکت فکری من برای طراحی این شهر، فضاهای «دست‌کَند» است مثل «کندوان». دست کَند یعنی اینکه یک صخره یا یک کوه ما‌سه‌ای را تراش می‌دهند و تمام فضاهای مورد نیاز خود را به صورت یکپارچه از توی آن درمی‌آورند، ایده‌ی اصلی من این بود که موش‌ها قاعدتا باید این فضاها را با چنگال و دست تراشیده و به یک چنین ترکیبی رسیده‌ باشند. به اضافه‌ی اینکه برای ایجاد فانتزی از عناصر مدرن هم در آن استفاده شده‌است.

وی دربارهٔ اینکه در این دنیای فانتزی جای عروسک‌گردان‌ها کجا خواهد‌ بود،گفت: وقتی اولین‌بار خانم برومند فیلمنامه را به من داد گفتم که خب مشکلی نخواهم داشت، شهری در فضای فانتزی خواهم ساخت ولی بعد وقتی آرام آرام درگیر آن شدم، دیدم عملیات فنی بسیار پیچیده‌ای باید زیر این شهر پیش‌بینی بشود و این موضوع، تمام زمان‌بندی‌های من را به‌هم ریخت و من را به چالش عجیب و غریبی کشاند.

شاه‌ابراهیمی تصریح کرد: دریک فضای کوچک تک دوربینه‌ی یک اتاق بسیار مشکلی نیست ولی اگر قرار باشد این حرکت‌ها از داخل این اتاق خارج بشوند، به شهر برسیم و بعد اتومبیل داشته باشیم وعروسک‌ها توی این اتومبیل بنشینند و بعد حرکت بکنند، برای عروسک‌گردان‌ها آن زیر چه اتفاقی باید بیفتد؟ این موضوع منهای سختی‌اش برای من بسیار هم جذاب بود که راه حل‌هایش را پیدا کنم. بسیار کار پیچیده‌ای است ولی خوشبختانه توانستم راه‌حل‌هایی پیدا کنم و به طور مرتب هم با بچه‌های عروسکی در تماس بودم که بفهمم گیرهای کارشان کجاست و بتوانم آنها را به حداقل برسانم. به نظر می‌آید تا اینجا خوب پیش رفته است.

طراح صحنه و دکور فیلم «شهر موشها» درخصوص حرکت دوربین و استفاده از نور در این فیلم گفت:این بخش، با دکور واقعی هیچ فرقی نمی‌کند. من باید جایی برای حرکت دوربین و نور پیش‌بینی کنم ولی ما یک عنصر دیگر هم داریم که همان عروسک‌گردان است و بسیار چیزها را به‌هم می‌ریزد یعنی یک سری محدودیت با خودش می‌آورد که روی نوع طراحی تاثیر می‌گذارد. باید دائم فکر کنم چگونه می‌شود مشکلات را حل کرد. طبیعتا با مذاکرات پی‌درپی و مستقیمی که با خانم برومند داشتم و بچه‌های عروسکی، مخصوصا آقای اعلمی که از باتجربه‌ترین عروسک‌گردان‌ها است، سعی کردم مشکلات را تقلیل بدهم و یکی یکی از سر راه بردارم اما قطعا مشکلات دیگری وجود خواهند داشت که در حین اجرا خودشان را نشان می‌دهند.

شاه‌ابراهیمی ویژگی اصلی «شهر موش‌ها» را لطیف بودن آن دانست و معتقد است: در این طرح، من یک ویژگی را به شدت اعمال کرده‌ام و آن هم این است که هیچ چیز تیزی دیده ‌نمی‌شود همه چیز نرم و لطیف است و این هم به خاطر ماهیت موش است، البته موشی که ما در عالم فانتزی با آن سروکار داریم. خطوط تیز همیشه از نظر روانی، حس خشونت و خطر را القا می‌کنند. حصار یک دیوار را فرض کنید که بالای آن چیزهای تیز قرار داده‌اند، خودبه‌خود کسی که آن را می‌بیند، احساس می‌کند باید از آن پرهیز کند و وقتی که یک چیز نرم را می‌بینید احساس می‌کنید می‌توانید به آن نزدیک بشوید و به آن دست بکشید. این نگاه، در کل طراحی، اعمال شده است. حتی در جاده‌ها، جاده‌ها یکدیگر را قطع نمی‌کنند، یعنی تقاطع نداریم٬ یک جورِ نرم از کنار هم رد می‌شوند. در طراحی آکسسوار و اتومبیل‌ها هم به همین صورت است، دارم یواش یواش لبه‌های تیز را از بین می‌برم و به یک چیز نرم و متعادل که لطافت با خودش بیاورد تبدیل می‌کنم، به هر حال داریم برای کودکان کار می‌کنیم.

وی دربارهٔ وسایل زندگی موش‌ها و چگونگی تهیه آنها گفت: طبیعتا بسیار خوب می‌شد اگر می‌توانستیم چیزهایی را از بازار به دست بیاوریم که اولا از نظر فرم و دوم از نظر اشل و اندازه، مناسب باشند. ولی آنچه تا به حال به دست ما رسیده از هر ده تای آن، سه یا چهارتای آن از نظر اشل و فرم به کار می‌آیند و بقیه‌ی آنها را باید بسازیم.بنابراین از تعدادی آکسسوارساز، دعوت به کار کردیم و کارگاه آن دارد راه می‌افتد.طرح‌ها، عموما دارد درمی‌آید و اشل‌بندی می‌شوند و مواد مصرفی آنها دارد آماده می‌شود.

شاه‌ابراهیمی دربارهٔ مشکلات ساخت دکور «شهرموشها» اظهار کرد: اگر اراده و حمایت مالی باشد همه کارها امکان پذیر است و مشکلی پیش نمی‌آید. تیم تهیه‌کننده تا به این‌جا بسیار خوب پیشرفته است امیدوارم تا انتهای کار هم همین‌طور باشد. امکانات هم که خوشبختانه تا این‌جا خوب بوده‌است.

 

 

محسن شاه ابراهیمی در گفتگو با باشگاه خبرنگاران

 

 

ساخت "محمد رسول‌الله" اولین قدم با عظمت مجیدی بوده است

 

یکی از مدیران و طراحان هنری فیلم "محمد رسول‌الله" گفت: ساخت "محمد رسول‌الله" اولین قدم با عظمت مجید مجیدی و سینمای ایران بوده و در هنگام نمایش فیلم به حتم همه روی این صحبت نظر مثبتی خواهند داشت.

 محسن شاه‌ابراهیمی یکی از مدیران و طراحان هنری فیلم سینمایی "محمد رسول‌الله"در گفتگو با خبرنگار سینما باشگاه خبرنگاران گفت: یک گروه عظیم پشت کار طراحی شهرک سینمایی این اثر  شامل طراحی فضا، آکسسوار و لباس بود و من هم در این رابطه بخش طراحی لباس را بر عهده داشتم و در تیم صحنه هم همکاری کردم.  
 
وی افزود: نوع کار در واقع به قول دوستان جزء آخرین کارهای با تولیدات عظیم سینمایی است و تصور می‌کنم بعد از این با پیشرفت تکنولوژی دیگر از روش‌های جدید و مدرن برای ساخت اثر استفاده کنند.  
 
شاه‌ابراهیمی در خصوص ساخت این اثر توسط مجید مجیدی عنوان کرد: ساخت "محمد رسول‌الله" اولین قدم با عظمت وی و به طور کلی اولین قدم با عظمت سینمای ایران بوده و در هنگام نمایش فیلم به حتم همه روی این صحبت نظر مثبتی خواهند داشت.  
 
وی در خصوص مقایسه‌ی این اثر با "محمد" ساخته‌ مصطفی عقاد بیان کرد: آن فیلم حدود 35 سال پیش ساخته شد و اکنون ما 35 سال پیشرفته تر از آن دوره تاریخی هستیم و توانایی‌هایی بیشتری را به دست آورده‌ایم و بدون هیچ ادعایی می‌توانم بگویم که "محمد رسول‌الله" سرتر از آن اثر خواهد بود.
 

 

محسن شاه ابراهيمي

 

 محسن شاه ابراهیمی

تاریخ تولد: 1333
فارغ التحصیل طراحی صحنه از دانشگاه هنرهای زیبای فلورانس ایتالیا.
شروع فعالیت سینمایی با فیلم « کنار برکه ها » (یدالله نوعصری) به
عنوان طراحی صحنه در سال 1365.
برنده لوح زرین بهترین طراحی صحنه از ششمین جشنواره فیلم فجر برای فیلم پرستار شب در سال 1366.

فیلم شناسی:
کنار برکه ها (یدالله نوعصری - 1365)
پرستار شب (محمدعلی نجفی - 1366)
یاد و دیدار (رجب محمدین - 1366)
در مسیر تندباد (مسعود جعفری جوزانی - 1367)
تمام وسوسه های زمین (حمید سمندریان - 1368)
دیگه چه خبر؟ (تهمینه میلانی - 1370)
مسافران دره انار (یدالله نوعصری - 1370)
لبه تیغ (جمال شورجه - 1371)
دیدار در استانبول (افشین شرکت - 1371)
عیالوار (پرویز صبری - 1371)
آدم برفی (داود میرباقری - 1373)
زشت و زیبا (احمدرضا معتمدی - 1377)
پسر مریم (حمید جبلی - 1377)
ایران سرای من است (پرویز کیمیاوی - 1377)
متولد ماه مهر (احمدرضا درویش - 1378)
مومیایی 3 (محمدرضا هنرمند - 1378)
دختردایی گمشده (داریوش مهرجویی - 1378)
مسافر ری (داود میرباقری - 1379)
نگین (اصغر هاشمی - 1380)
بر باد رفته (صدرا عبداللهی - 1381)
شب های روشن (+ بازیگر - 1381)
ایستگاه متروک (علیرضا رئیسیان - 1381)
زهر عسل (ابراهیم شیبانی - 1382)
مهمان مامان (داریوش مهرجویی - 1382)
سیمای زنی در دوردست (علی مصفا - 1382)
به زنگ ارغوان (ابراهیم حاتمی کیا - 1383)
زاگرس (محمدعلی نجفی - 1384)

طراحي هنري سريال مختار نامه ۱۳۸۵

 
جوايز و انتخابها:
کاندید سیمرغ بلورین بهترین طراحی صحنه و لباس (مهمان مامان)
[ دوره 22 جشنواره فیلم فجر (مسابقه سینمای ایران) - سال 1382 ]
>> برنده لوح زرین بهترین طراحی صحنه و لباس (پرستار شب)
[ دوره 6 جشنواره فیلم فجر (مسابقه سینمای ایران) - سال 1366 ]
>> کاندید سیمرغ بلورین بهترین طراحی صحنه و لباس (در مسیر تندباد)
[ دوره 7 جشنواره فیلم فجر (مسابقه سینمای ایران) - سال 1367 ]
>> برنده تندیس زرین بهترین طراحی صحنه و لباس (مهمان مامان)
[ دوره 8 جشن خانه سینما (مسابقه) - سال 1383 ]
>> کاندید سیمرغ بلورین بهترین طراحی صحنه و لباس (متولد ماه مهر)
[ دوره 18 جشنواره فیلم فجر (مسابقه سینمای ایران) - سال 1378 ]
>> کاندید سیمرغ بلورین بهترین طراحی صحنه و لباس (مومیایی 3)
[ دوره 18 جشنواره فیلم فجر (مسابقه سینمای ایران) - سال 1378 ]
>> کاندید سیمرغ بلورین بهترین طراحی صحنه و لباس (مسافر ری)
[ دوره 19 جشنواره فیلم فجر (مسابقه سینمای ایران) - سال 1379 ]
>> برنده تندیس زرین بهترین طراحی صحنه (شب های روشن)
[ دوره 7 جشن خانه سینما (مسابقه) - سال 1382 ]
>> کاندید تندیس زرین بهترین طراحی لباس (شب های روشن)
[ دوره 7 جشن خانه سینما (مسابقه) - سال 1382 ]
>> برنده تندیس زرین بهترین طراحی لباس (ایستگاه متروک)
[ دوره 6 جشن خانه سینما (مسابقه) - سال 1381 ]
>> کاندید تندیس زرین بهترین طراحی صحنه (ایستگاه متروک)
[ دوره 6 جشن خانه سینما (مسابقه) - سال 1381 ]
>> کاندید تندیس زرین بهترین طراحی لباس (مسافر ری)
[ دوره 5 جشن خانه سینما (مسابقه) - سال 1380 ]
>> کاندید تندیس زرین بهترین طراحی صحنه (مسافر ری)
[ دوره 5 جشن خانه سینما (مسابقه) - سال 1380 ]
>> 3 - سومین طراحی صحنه و لباس سال (متولد ماه مهر)
[ دوره 15 منتخب نویسندگان و منتقدان (بهترین های سال) - سال 1379 ]
>> 2 - دومین طراحی صحنه و لباس سال (مسافر ری)
[ دوره 16 منتخب نویسندگان و منتقدان (بهترین های سال) - سال 1380 ]
>> 2 - دومین طراحی صحنه و لباس سال (مهمان مامان)
[ دوره 19 منتخب نویسندگان و منتقدان (بهترین های سال) - سال 1383 ]
>> کاندید سیمرغ بلورین بهترین جلوه های ویژه (زاگرس)
[ دوره 24 جشنواره فیلم فجر (مسابقه سینمای ایران) - سال 1384 ]
>> کاندید تندیس زرین بهترین جلوه های ویژه (زاگرس)
[ دوره 10 جشن خانه سینما (مسابقه) - سال 1385 ]